Welkom op Margriets site!

Homepage met bio en het laatste nieuws PDF's van bladmuziek met composities van Margriet Verbeek PDF's met bladmuziek van volksliedjes en lichtklassieke muziek voor twee blokfluiten en klassiek gitaar PDF's met bladmuziek van kerstliederen voor instrumentaal trio Dubbel-CD met als onderwerp 'Natuur' - klassiek gitaar en klavier PDF's met leeg muziekpapier in tien verschillende versies Online transponeercursus Interview met Margriet Verbeek Recensies van composities van Margriet Verbeek

E-books voor e-reader in PDF, ePub en TXT Fantasy De verlorenen, door Margriet Verbeek Kerstverhalen om online te lezen, te printen of te downloaden voor e-reader Fantasy De troostlelie, door Margriet Verbeek Veelgestelde vragen Het hoe en waarom van het donatiesysteem Kleurpotloodtekeningen, gemaakt op Vlieland Linksverzameling Overzicht van deze site E-mail naar Margriet Verbeek
 
 

Interview:

MARGRIET VERBEEK:
EEN SCHILDER MET DUIZEND KLEUREN OP HET PALET

Door Karin Vrieling
In gesprek met Margriet Verbeek over leren componeren, "verhaaltjesmuziek", baltsende futen en meer....

In mei 2002 viel mijn oog op het stuk "Twee kluten op reis naar het zuiden", dat was opgenomen in het muziektijdschrift Akkoord. Het was voor besklarinet en tenorsax, maar omdat er bij stond dat de saxofoonpartij ook gespeeld kon worden door een basklarinet, speelde ik het samen met een klarinettist eens door en was verrast door de levendigheid en beschrijvende kwaliteit van het stuk. Ik was benieuwd naar de persoon achter deze compositie en of ze nog meer voor klarinet geschreven had, dus ik had met haar een kort interview voor De Klarinet.

Kun je iets vertellen over je muzikale achtergronden?
Als kind hield ik het meest van zingen, zowel in een koor als alleen. Ik speelde, zoals zoveel kinderen, blokfluit en kreeg op m'n twaalfde een gitaar.
De les bestond eruit, dat wij de muziek die we de komende week moesten leren, moesten overschrijven in tabulatuur.


Noten lezen leerde je er niet. Gitaarles was dus schrijven, er werd maar weinig gitaar gespeeld. Toch vond ik het er heerlijk en was blij met elk stukje dat ik elke week aan de verzameling toevoegde. Zo is dus het componeren begonnen: de zomervakantie duurde zo akelig lang, zes weken lang geen gitaarles, zes weken lang geen nieuw stukje overschrijven. Dus nam ik een vel papier en schreef zelf een stukje.
Ik zal toen zo'n jaar of veertien geweest zijn. Ik noemde dit zeer beslist niet componeren, ik verzon liedjes. Later leerde ik mezelf noten lezen.
Naast gitaar en een beetje blokfluit heb ik ook wat piano en mandoline leren spelen.

Je koos voor een muzikale opleiding?
Na de middelbare school ging ik naar het Brabants Conservatorium in Tilburg, waar ik klassiek gitaar studeerde bij de Uruguaanse gitarist Baltazar Benitez. In 1985 ben ik daar afgestudeerd. Ik heb zeer goede herinneringen aan mijn conservatoriumtijd. Was het vroeger: "Margriet is zo lui, ze voert de hele dag niets uit, ze zit maar wat gitaar te spelen...", nu hoorde je: "Margriet is zo gemotiveerd, ze werkt zo hard, ze zit de hele dag gitaar te spelen." Heerlijk!

Wat deed je toen je was afgestudeerd?
Na mijn eindexamen trouwde ik, ging in Maasland wonen en startte daar een klassieke gitaarlespraktijk.

 
 

 

Toen ben ik ook begonnen met mijn studie compositie bij Jan van Dijk in Tilburg.

Wat leer je bij zo'n studie compositie?"
Ik leerde er erg veel. Componeren kun je niet leren, dat leer je dus ook totaal niet, de studie bestaat uit praktische zaken. Bijvoorbeeld: wat is het bereik van een klarinet? In hoeveel registers kun je de klarinet indelen, hoe wordt de muziek genoteerd en waar moet je bij het schrijven rekening mee houden, bijvoorbeeld voldoende ademhalingspauzes inlassen. Welke trillers kunnen en welke niet, wat is moeilijk voor een klarinettist en wat is juist eenvoudig? En dit leerde je van alle mogelijke instrumenten.
Ook leerde je hoe je structuur moet aanbrengen in een muziekstuk. En je leerde verschillende stijlen muziek kennen en zelf schrijven.
Dacht ik aan het begin van m'n studie dat ik alleen gitaarmuziek zou gaan schrijven, dan kwam ik daar heel gauw van terug. Hoe prachtig klinkt immers een viool, een orgel, een klarinet! Ik voelde me net een schilder met wel duizend kleuren op z'n palet.

Hoe ontstaat jouw muziek?
Dat is erg moeilijk te zeggen, het gaat steeds weer anders. Heel goede herinneringen heb ik aan stukken die buiten gemaakt zijn. Bijvoorbeeld het stuk: "Zeehonden op een zandplaat" uit de Vlielandsonate voor twee gitaren.


Ik was toen op Vlieland, wandelde langs het Noordzeestrand, het was daar zo verlaten. Zo'n reusachtig strand en nergens een mens te bekennen. Ik had potlood en papier bij me en kwam daar al wandelend op het zeehondenstuk. Af en toe ging ik even in het zand zitten om wat op te schrijven.
Altijd blijft voor mij zo'n stuk daardoor een speciale glans behouden.

Afgelopen zomer verscheen het boek "Vogels" voor klarinet en tenorsaxofoon (of basklarinet). Kun je iets vertellen over het ontstaan van dat boek?
Veel is buiten ontstaan. "Zwanen" niet, dat is een ouder stuk. Oorspronkelijk was het voor klarinet alleen, later is de saxofoonpartij pas toegevoegd. "Twee kluten op reis naar het zuiden" heb ik grotendeels gemaakt in de weilanden rondom Maasland. Daar zijn ook echt kluten. "Futenbalts" heb ik niet buiten geschreven, maar wel kwam het idee in me op toen ik futen zag baltsen. Dat is een hele puzzel geweest, dat stuk, dat was echt binnenwerk. (Bij dit stuk zitten de twee spelers, "de baltsende futen" tegenover elkaar, met het stuk op een tafel in het midden; de tenorsaxofonist leest het stuk op de kop, van achteren naar voren, KV)

 
 

 

"Turkse tortels" heb ik gedeeltelijk aan de piano gemaakt, maar een groot deel ook buiten. Ik fietste langs de moskee in Maassluis en vroeg me af of Turkse tortels som speciaal graag in de buurt van een moskee zouden wonen. Er zaten er juist twee op het dak. Toen klonk daar ineens Turkse muziek: de oproep tot gebed. Ik besloot om mijn Turkse tortels ook een stukjes Oosters te laten zingen.

Hoe ontstond de Sonatine (een driedelig stuk voor klarinettrio) ?
Dat heb ik tijdens mijn studie geschreven. Ik had mij een poosje bezig gehouden met twaalftoonsmuziek en vroeg me toen af of ik daar ook iets anders mee zou kunnen doen. Echte twaalftoonsmuziek is zo kil, er mogen geen melodieen in voorkomen, geen traditionele akkoorden, maar als ik dat nu eens anders zou doen? Twaalftoons, maar niet echt volgens de regels, dus wel melodieen en mooie samenklanken. En dan toch de verdere regels aanhouden. Wat zou je dan krijgen? Ik schreef op die manier een paar heel korte stukjes. Ze bevielen me goed en Jan van Dijk raadde mij aan nu eens zo'n stuk te gaan schrijven voor drie melodie-instrumenten. Dat werd dus de Sonatine. Ik koos voor drie klarinetten juist omdat ik uit de kilte van de dodecafonie wilde, en ik vind klarinet zo'n intens warm en levend instrument. Het kan zo bedroefd klagen en toch is ook geen instrument zo humoristisch als de klarinet. Die uitersten, dat vind ik het mooie van klarinet.

Je schrijft eigenlijk twee "soorten" muziek....
Ja, aan de ene kant de wat meer abstractere muziek, die geef ik dan ook nooit een suggestieve naam, die stukken heten dus "Sonatine", "Bagatellen" of "Suite". En daarnaast m'n "verhaaltjesmuziek" met suggestieve titels zoals "Wandeling door Maassluis" of "Vogels". Bij die boeken teken ik ook graag plaatjes.


Wat doe je tegenwoordig in het dagelijks leven?
Twee jaar geleden ben ik begonnen met het uitgeven van mijn eigen composities. Ik heb nu in totaal zeventien boeken uitgegeven. Dit is erg veel werk geweest. Mijn gitaarlespraktijk is geslonken, ik heb nog maar een paar leerlingen, maar daarnaast ben ik met interpretatiecursussen begonnen voor gitaristen die mijn muziek spelen. Zij kunnen drie lessen bij mij krijgen over een bepaald boek. Deze interpretatie-cursussen geef ik met groot plezier, het is leuk om contact te hebben met mensen die mijn muziek spelen.

Naast de twee genoemde stukken voor klarinet, schreef Margriet Verbeek ook nog 'n Zomeravond-
wandeling
(eigenlijk geschreven voor fluit en piano, maar de fluit partij kan ook door een klarinettist gespeeld worden). Andere titels: Campanula (voor beiaard), Wandeling door Maassluis (voor piano en blokfluit) en Fantasia (voor sologitaar)
 
Wie meer informatie over de muziek van Margriet Verbeek wil, kan een kijkje nemen op haar website: www.margrietverbeek.nl. Op de site wordt alle muziek beschreven en elke maand worden twee boeken speciaal in het zonnetje gezet, inclusiekf een muziek- fragment (midi-file). Wie niet over internet beschikt kan een folder aanvragen bij Margriet Verbeek: Schildtale 4, 3155 NG Maasland.

(Uit het tweemaandelijks tijdschrift: "De Klarinet" nummer 23, november/december 2002)

 
 
 

 
Website van het muziektijdschrift DE KLARINET
 
 

 

 

 
 
 
Mandoline  -  Gitaar  -  Mandola  -  Viool  -  Blokfluit  -  Dwarsfluit  -  Orgel  -  Harmonium

Klarinet  -  Saxofoon  -  Marimba  -  Keyboard  -  Piano  -  Mezzosopraan  -  Beiaard
 
 
Tot ziens!
 
Changing LINKS
Top

URL:http//www.margrietverbeek.nl/interview.html
© 2002 - 2010 by Margriet Verbeek
ALL RIGHTS RESERVED